José M. Santa Cruz G. – ediciones / metales pesados

Imagen-Simulacro

admin2 — Thu, 11 Jun 2026 23:31:53 +0000

El presente texto convoca a pensar al cine como un objeto dual, es decir, al mismo tiempo que despliega sus estrategias de significación propone sus marcos teóricos de interpretación. Objeto de la mirada que simultáneamente la determina. Ahí radicará la apuesta fundamental de este trabajo investigativo, pensar lo cinematográfico como campo teórico específico, que encuentre sus propios conceptos, problemas y categorías, en tensión con la teoría del arte, los estudios visuales, etc. Desde ahí, se introducirá en la muerte del cine como el “sueño de las masas” y objeto privilegiado de la modernidad, para dar el contexto teórico que propone un nuevo estatus de la imagen cinematográfica, que se ha cristalizado tras la irrupción de la imagen técnica digital.
La categoría de “imagen – simulacro”, piensa a un cine que ha desplazado la pregunta por el tiempo, para pensar la densidad discursiva de la apariencia, a través de la conciencia de su condición de simulación significante. Así, el cine contemporáneo es expuesto a una mirada que lo hace emerger y le construye una trama interpretativa, que lo visita y lo proyecta en un espacio teórico que lo necesita para constituirse.

Imagen sintética

admin2 — Sun, 07 Jun 2026 22:39:30 +0000

La digitalización y virtualización del mundo es un proceso que no da luces de parar, en ello el cine ha sido un testigo privilegiado de estos cambios, desde sus primeros esbozos digitales en los años ochenta hasta las tecnologías 3D y formatos K de la actualidad. Pero ¿qué hay detrás de esto?, ¿qué imaginarios, operaciones estético-audiovisuales y discursos se están articulando en las imágenes sintéticas del cine contemporáneo?
Este libro se introduce en estas problemáticas para posar su mirada en el Romanticismo de la primera mitad del siglo XIX como clave de lectura. Ahí donde este comparte con el presente haber nacido en el seno de una profunda revolución tecnológica en todos los espectros de la vida personal, social y política, pero donde aún se recordaba vivir material y espiritualmente en mundos premodernos.
¿Existe hoy una reactivación de los idearios románticos? ¿Nos enfrentamos a una nueva confianza en la modernidad? ¿Cuál es la relación entre arte y técnica en estos entornos digitalizados? ¿Se puede hablar a propósito del cine de un «Neorromanticismo sintético»? ¿En qué formas este se cristaliza? Son las incógnitas que este texto intenta resolver.